为什么现在的中国动画片那么难看？

为什么孙悟空不能变成中国的超级英雄？

为什么当年做动画的都是大师，现在做动画的都是商人？

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做这个专题的念头，是看完《钢铁侠IRON MAN》，缓缓蹭出电影院，和一帮朋友于某娱乐场所聊天后所得。先是觉得片子好看，然后大谈美版漫画，悉数心目中最牛X的漫画英雄，从超人到蜘蛛侠，从忍者神龟到神奇四侠，最后聊着聊着又回归到了《大闹天宫》，接下来便是一番痛说革命家史般对小时候所有动画片的回忆。

最后终于刹住车是因为大家开始互问为什么。“为什么现在的动画片那么难看？”，“为什么孙悟空不能变成中国的超级英雄？”，“为什么当年做动画的都是大师，现在做动画的都是商人？”，“为什么红极一时的Flash如今销声匿迹？”，“为什么明摆着咱们这些成年人都爱动漫，可中国动画永远只把受众定位在少年儿童？”……于是，后来聊憋了，然后局就散了。然后我琢磨着，既然我不知道答案，那我就去问问专业人士，谁让我还有身边那么多朋友都对动画有着无尽的期待和感伤呢？

过去之辉煌，敌不过今日之沉沦

    二零零八年“山水唱片”巡演广州站选择了一个我闻所未闻的地方——唐会，请恕我的无知，若不是门口树立的告示牌，我很可能就会迷失在眼前这个硕大的建筑物前，因为我实在想不到什么别的理由将它与一场弥漫着复古节拍的演出联系起来。

    实际上，漫长的三小时演出的最后时段，我的眼睛一直在注视着大屏幕上的《天书奇谭》，重温了三只狐狸与小娃娃的斗争故事。耳边不断游走的电子节奏以及硕大的8 Bit颗粒似乎将我带入了童年时期，更不要说向FC经典游戏“功夫”的致敬。然而实际上，你我都知道，这不过同活跃气氛的动画放送一般。那些从眼前走过的金发碧眼低胸翘臀，以及闪烁着暧昧红色的灯光，都证明了这不过是怀旧者加入的意淫调料罢了。

    这一切像极了日后上映的动画《葫芦娃》，只不过少数派的报告被集体演绎成众生行为，80后的集体追忆引发了无数共鸣，甚至还串起了“很黄很暴力“的评论模式。只是可惜的是，六一儿童节的美好节日，我还在继续扮演上班族的角色，也不知道有多少流着鼻涕的儿童会恭恭敬敬地排着队伍，同一批批“叔叔阿姨们”一起欢度节日呢？即便这些小屁孩们只知道火影忍者或者奥特曼，但也毫不妨碍又一遭的共同回忆。

    有的时候，我会质疑自己生锈的记忆，也会在外国动画的强烈冲击下渐渐招架不住。脑海里的形象虽然久远，但依旧光彩照人：大闹天宫的美猴王，铜铃眼睛的黑猫警长，没水喝的三个和尚，过目不忘的蛋生，老鼠王国里的邋遢大王，开飞机的舒克和开坦克的贝塔，常年累月一条裤衩的海尔兄弟，没水喝的三个和尚，一高一矮的没头脑和不高兴，违章建筑魔方大厦，聪明的阿凡提等等等等，都深深印在脑海中。要知道，这是捉迷藏的时代里多大的饭后谈资啊。

    那个时候我们简单，哪有现在这样多的玩物，除去打打闹闹的游戏之外，每天的奢望便是按时完成作业之后能定点观看动画时间。在有限的时间里意犹未尽，并再次等待这第二天的到来。那时候不知道国产动画的意义所在，也不知许多不为人知的奖项撑起了多少人的信心，也不知各种形式的尝试又都意味着什么？更不要说在当时国产动画就已经接受着“鬼子们”的“侵略”这一现状。

    相比起一笑而过的国外动画，大人们更倾向于说教性强烈的国产片。毕竟一只总占据上风的老鼠显然违背了他们那时的理念。在教育孩子要懂得知恩图报，爱护卫生，互相帮助这些方面，国产片可是煞费苦心，也没有那么多的英雄主义色彩。被和谐的悟空，难不倒的阿凡提，毕竟只是隐忍的少数分子。而范儿十足的邋遢大王、老是等明天的小猴子都受到了应有的惩罚或教育。哪怕今天，这点也没有改变，试图寓教于乐的蓝猫及其各种低龄严重的作品都层出不穷，以至“动画”在国内几乎沦为了“幼稚”的代名词。并非说这些不好，还是孩提的我们对这些说教印象深刻，虽方法看来略显笨拙，但还算贴切，不至于像当今来的这般生涩，也让人抵触。

    至于反省现状和展望未来的话，还是留个专家们去评审吧。回忆终究还是好的，即便复出的葫芦兄弟并未给所有的成年人一个完美的过去，但丝毫不会影响他们的丰富联想。在拥有辉煌过去的面前，中国动画是奋起直追呢，还是继续沉沦，这一点观众永远不得而知。而我仅有的希望是，它不要如那个夜晚一般，闪烁在灯红酒绿的场所里，微不足道，且带点尴尬；也希望中国动画还有些真正的角色可以留个下一代人怀念，而不是怀揣着一大堆的舶来物，缺乏了属于我们自己的共同记忆。

●现在的官方动画市场处在一个和时代脱节的状况下

●那个时候，做动画片的是一批大师，也是因为有国家体制凝聚他们在一起做这样的事情，现在已经没有那种凝聚力了。

●现在的问题是，有权力的人都不够专业。或者说，有想法的人很多，但是有判断能力的人太少，而我们的整个系统对专业人士都不够尊重。